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原创 百度云分享  2021-10-04 23:01 

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而陈木胜变成港产动作片专业户的原因,仅仅是嘉禾老板何冠昌的一句“你先不要拍别的电影,就拍动作片,我觉得你这方面发展会更好”。
其次从观众的角度来说,因为你是从一个角色延伸到了整个角色,所以从观众的角度来说,观众能从角色看到这个人物对这个角色有什么样的作用以及推动力。

怒火·重案

甄子丹和谢霆锋的第三次相遇,让不少影迷抬起头来以待。尤其是两人的首次合作,2006放映的《龙虎门》曾留下了经典争斗场面。继《十月围城》在这以后,时隔12年她们在《怒火·重案》中终于迎来正面的冲突。追求实际际打仗动作风格的甄子丹,碰到拍起动作戏来“不要命”的谢霆锋,再加上拍戏风格火暴的陈木胜导演的“推波逐浪”,《怒火·重案》将给观众带来一场硬核视物感觉盛宴。据闻身为监制的甄子丹,在片场经常带着谢霆锋一块儿狠抠动作戏,极力追求呈现精彩最大程度的打戏。预告片中她们近身搏斗的几幕厮杀镜头,似乎好象在告诉观众,大家知道得清楚的陈木胜、甄子丹、谢霆锋回来了。

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于是,编剧很完美地让张崇邦这一个团队的主角身份得以凸显,由他们去迎头撞上邱刚敖匪徒团伙,在街头开始人数匹配的枪战对射。
对人文理念的书写,是香港电影所秉持的主要美学特色之一。香港电影中的人文理念,主要指其关注纯粹个体的生命状态和情感状态。香港电影也因而获得了人性的丰富性和个体的鲜活性,这是“港味”美学的重要组成,也是经典香港电影获得观赏性和关注度的关键。《怒火·重案》延续了这种对个体的关注。影片主角张崇邦是一名坚守正义、刚正不阿却不懂变通、爱认死理的警察,在初心与使命的驱动下,他屡屡违反命令,不断使用着规则内与规则外的武力去打击犯罪、对抗不公。影片通过对这一特殊个体的生命和情感状态的关注,表现出了一个并不完美的独特个体,这种关注的重点并不在于探究“反思制度”等社会层面和集体层面的命题,而更多是从社会的层面拉回到个人层面,探究张崇邦这一独特个体所散发出的人性光辉和温暖。

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本周末,就有这样一部集齐上面所说的三个要素的作品放映了,它就是动作/犯罪类型的香港影片,同时也是陈木胜导演的遗作《怒火·重案》。
一个无赖抓了一个富商,上司告诫阿敖,必须保证能救出富商,几次电话,暗中表示意思是隐蔽的事违法案件,可以运用特殊手法,不会载入档案里。
对陈木胜而言,也多少有一点吧,但应该不是遗憾没能在自己手下亲自完成最终版。

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其实,这样有魅力的反派,在陈导的电影里颇为常见,除了《男儿本色》的天养生、《怒火·重案》里的“邱刚敖”,还有《新警察故事》里的阿祖,都是这类型的反派。
至于说原创ip的中外的还是要看热度啊原创作品啊,毕竟大家都在创作的,一部电影不是国外的电影的就是国内的,估计他们其实更想看的是国内的。“基本没有不分国界的演员,只是外国也分不清中国外国。


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